Kennedy House Ginza, localizada abaixo da JR guard, entre a Estação Yurakucho e a Estação Shinbashi, é uma sala de espetáculos ao vivo, estabelecida há muitos anos. Criada em 1985 pelo falecido Kunihiko Kase, líder dos The Wild Ones, a Kennedy House Ginza é uma sala de espetáculos muito popular. Os visitantes podem desfrutar de música rock/pop tocada pela banda exclusiva Super Wonderland, a par de comida deliciosa e sake. De acordo com Tomoki Kase, filho de Kunihiko Kase e atual presidente, os clientes regulares já frequentam o espaço há mais de 30 anos.

História da Sala de Espetáculos ao Vivo

Mr. Kase: Este espaço era, originalmente, uma sala de espetáculos ao vivo chamada Ginza Meis, dirigida pelas Produções Watanabe.

Realizámos uma conferência de imprensa para a dissolução dos Candies com a presença de estrelas de topo, como Miki Hirayama e Mari Amachi. Nesse momento, a antiga empresa de Kunihiko Kase também pertencia às Produções Watanabe. Em 1983, Kunihiko Kase inaugurou uma sala de espetáculos ao vivo em Roppongi. Quando Shin Watanabe, fundador das produções Watanabe, descobriu a sala, perguntou ao pai: "Podes criar um local para a apreciação de música no local da Ginza Meis?” A Kennedy House Ginza foi inaugurada em resposta a este pedido.

E o seu conceito não foi alterado desde a inauguração. É um ambiente social pensado ao pormenor. No passado, havia o preconceito de que uma sala de espetáculos ao vivo era um local assustador. No entanto, criámos um local onde qualquer pessoa pode relaxar. Em relação às performances, contratamos todo o tipo de artistas, não temos preferência por um género específico. Deste modo, tanto as gerações mais novas como as mais velhas podem desfrutar do espaço. Qualquer geração, independentemente do género, é bem-vinda no nosso espaço.

Adaptação ao Presente

A pandemia Coronavírus atacou salas de espetáculos como a Kennedy House Ginza. Fecharam voluntariamente no final de Fevereiro, a pedido do governo. Desde então, têm recorrido ao crowdfunding para angariar fundos monetários e continuarem a gerir a sala.

Mr. Kase: É muito difícil não obter rendimentos durante quatro meses. Fiquei muito preocupado, mas recorri ao crowdfunding. Preparámos bens e bilhetes, que funcionavam como incentivos para os doadores. Definimos um objetivo de 6 milhões de ienes, mas alcançámos esse montante em muito pouco tempo. No final, conseguimos angariar mais de 18 milhões de ienes.

Nunca imaginei que conseguíssemos tanto dinheiro, e percebi mais uma vez que muitas pessoas adoram a Kennedy House Ginza. Fiquei muito impressionado com as inúmeras mensagens que recebi. Durante a sua vida, o meu pai disse: "O homem vive com a música desde os tempos primitivos, e não pode viver sem a música. A música é a energia de uma pessoa." Nunca me esqueci dessas palavras.

Através do crowdfunding, a empresa também conseguiu construir um sistema de livestreaming. Quando a campanha terminou, começaram a selecionar o equipamento. De acordo com Mr. Kase, a empresa já estava a considerar a implementação de livestreaming antes da pandemia.

Mr. Kase: Existe um limite de público nas salas de espetáculos as vivo. Além disso, alguns clientes deslocam-se de áreas rurais para assistir a espetáculos (como as performances de Yuzo Kayama). Por isso, o livestreaming já estava nos meus planos há muito tempo. No entanto, enquanto pensava se seria um bom modelo de negócio, também me apercebi que seria muito difícil de configurar. Este problema tornou-se uma excelente oportunidade.

Sistema de transmissão de alta qualidade compatível com 4K

O sistema de livestreaming construído pela Kennedy House Ginza inclui o switcher de vídeo Roland V-600UHD, a câmara de vídeo Panasonic AG-CX350, o AW-UE70 (×3 unidades) e a GoPro HERO7 Black (Imagem 1). A saída HDMI do V-600UHD é ligada ao PC de transmissão através de um conversor, e o AW-UE70 é um sistema que pode ser controlado remotamente utilizando o controlador de câmara remota AW-RP60GJ da Panasonic.

Mr. Kase: Selecionei o V-600UHD em conjunto com o nosso gerente, Hitoshi Imamura. E é o núcleo do nosso sistema online. Gostei do grande número de canais I/O, funcionalidades extensas e utilização intuitiva.

Os principais AG-CX350 e AW-UE70 estão instalados em frente ao palco, com dois AW-UE70s no palco. A hero7 Black está instalada no palco, como uma câmara exclusiva para os bateristas. De acordo com Hitoshi Imamura, gestor de som na Kennedy House Ginza, a configuração surgiu após algumas tentativas e erros.

Mr. Imamura: No geral, Mr. Kase ficou encarregue da concepção. Uma funcionalidade principal do nosso sistema: existem duas câmaras em frente ao palco, para ponto fixo e zoom. Por isso, existem cinco câmaras. É um sistema que está otimizado para a gravação de imagens em movimento.

Experimentei várias câmaras, mas o retorno de imagem é diferente entre os vários fabricantes e modelos. Para manter um sentido de unidade, alinhámos o nosso material em torno da Panasonic. Quanto à posição de instalação de cada câmara, foi por tentativa e erro. Tivemos de pensar em soluções para colocar a iluminação em locais que não atrapalhassem os clientes. Sinto-me finalmente satisfeito com a configuração atual.

Para o áudio, ajustamos o ambiente na mesa de PA e introduzimos a mistura de 2-canais no V-600UHD. Tenho 6 canais com microfones de ambiente. No entanto, como atualmente só podemos ter um pequeno número de clientes, só coloquei quatro microfones.

Uma das funcionalidades mais notáveis do sistema da Kennedy House Ginza é o facto de incluir equipamento compatível com 4K. Atualmente, ainda não estão a produzir livestreaming em 4K. No entanto, já estão preparados para o futuro.

Mr. Kase: Com a aplicação das comunicações 5G no futuro, o livestreaming em 4K será o normal. Com esse pensamento em mente, considerei substituir o equipamento. Por isso, utilizei um switcher de vídeo e uma câmara que são compatíveis com 4K desde o início.

Além do acesso à internet utilizado em salas de espetáculos ao vivo, o acesso compatível com IPv6 também existe para o livestreaming. Inicialmente, a nossa transmissão acontecia através da internet da sala. No entanto, tinha receio de que pudesse acontecer algum problema e a ligação fosse interrompida. Por isso, decidi introduzir uma linha compatível com IPv6 que conseguisse trabalhar com o volume da comunicação 4K em separado. Com duas linhas, podemos continuar a transmissão mesmo se surgir um problema numa das linhas.

Livestreaming 101

A Kennedy House Ginza vai voltar a abrir este Verão e começar a transmitir livestreaming com espetadores. Inicialmente, vão limitar a capacidade para 50, metade do número normal. A plataforma de emissão é o YouTube Live.

Mr. Kase: Ainda não fizemos a transmissão livestreaming muitas vezes e também não a publicitámos ativamente. No entanto, é muito popular entre as pessoas que já tiveram a experiência. A imagem estava incrível. Além disso, recebemos reações de pessoas que dizem ser divertido ver detalhes que normalmente não são visíveis a partir da audiência, como as expressões do baterista. Muitas pessoas comentaram no chat do YouTube. É uma sensação muito boa. Por enquanto, não tivemos nenhum problema durante a transmissão.

Koudai Tachibana, membro da equipa da Kennedy House Ginza, está encarregue do livestreaming. Nunca trabalhou com este tipo de equipamento, mas não teve nenhum problema em adaptar-se.

Mr. Tachibana: Não tinha qualquer experiência. Inicialmente, nem sabia o que fazia este equipamento. No entanto, o V-600UHD é tão intuitivo que consegui começar a trabalhar imediatamente. Qualquer pessoa consegue operar este equipamento. Durante o livestream, ligo a câmara no V-600UHD. Depois, apresento o logotipo da loja utilizando uma síntese de chroma key e incorporo uma imagem estática que diz "waiting". Por último, começo a controlar remotamente as câmaras Panasonic.

Durante os ensaios, oiço a música cuidadosamente, aprendo as composições e faço o meu plano enquanto penso sobre os cortes em antecipadamente. O mais importante é captar as expressões faciais dos artistas. O truque é encontrar o momento ideal no ecrã múltiplo. Ainda estou a aprender e continuo a ficar nervoso durante as transmissões.

Truques de Profissão

De acordo com Imamura, a performance em palco é essencialmente igual ao normal. No entanto, tem um maior cuidado no volume do MC para o áudio enviado.

Mr. Imamura: Se enviares o som da sala tal como está, o volume do MC vai ter um som muito pequeno em comparação. Quando começámos a transmitir online, muitos espetadores disseram que não conseguiam ouvir o MC. Desde então, concebemos formas de aumentar o volume do MC, apenas para o envio.

Inicialmente, também era difícil adicionar e subtrair microfones de ambiente. Se aumentares demasiado o ambiente para alcançar o realismo, o som perde definição. Demoramos algum tempo a encontrar o equilíbrio perfeito. O V-600UHD possui uma entrada de áudio, onde também é muito conveniente executar os ajustes.

Venda de Bilhetes para o Futuro

O objetivo final é a monetização. Com esse fim, a Kennedy House Ginza vende bilhetes utilizando a Live Pocket, a plataforma de venda de bilhetes eletrónicos da Avex Group. De acordo com Kase, a venda de bilhetes está a correr bem. No entanto, deseja trabalhar no negócio de livestreaming sem precipitações.

Mr. Kase: No futuro, tal como a distribuição 4K, gostaríamos de permanecer na vanguarda e adicionar mais uma câmara. Penso que não precisamos fazer nada semelhante à TV Se conseguires adicionar mais uma câmara extra, os espetáculos nunca vão ser aborrecidos. Conseguimos começar com equipamento de boa qualidade. Como as pessoas podem pagar para assistir a estes eventos, gostaria de melhorar cada vez mais a qualidade da emissão.

Quando se trata de negócios, quero trabalhar sem me precipitar. Um novo valor necessita de tempo para penetrar no mercado. O que era anteriormente zero, não se transforma subitamente em 100. Atualmente, o feedback dos clientes tem sido bom e sinto-me muito otimista. Mas quero ser paciente. Se fizermos o nosso trabalhar de forma constante, haverá crescimento no futuro. Seria ótimo se conseguíssemos expandir para um novo negócio e criar um modelo que as outras salas de espetáculos não conseguissem facilmente imitar.

Publicação/ bimestral ProSound Vol.219 (publicada em Setembro, 2020) / Stereo Sound Publishing Co., Ltd.