Kennedy House Ginza, installée à Tokyo sous la voie rapide entre les stations de métro Yurakucho et Shinbashi, est une salle de concert bien connue. Ouverte en 1985 par le regretté Kunihiko Kase, leader du groupe The Wild Ones, Kennedy House Ginza est rapidement devenue très populaire. Ses visiteurs peuvent y entendre de la musique rock/pop jouée par le groupe résident Super Wonderland, et déguster de délicieux plats accompagnés de saké. Selon Tomoki Kase, actuel président du lieu et fils de Kunihiko Kase, certains habitués se rendent dans cette salle depuis plus de 30 ans.

Histoire de la salle

M. Kase: Cet endroit était à l'origine une salle de spectacle nommée Ginza Meis, propriété de Watanabe Productions.

Nous avons tenu une conférence de presse au moment de la fermeture de cette salle où se produisaient des stars de premier plan telles que Miki Hirayama et Mari Amachi. À cette époque, la précédente société de Kunihiko Kase appartenait également à Watanabe Productions. En 1983, il ouvrit une salle de spectacle à Roppongi. Lorsque Shin Watanabe, fondateur de Watanabe Productions, l'apprit, il demanda à son père : "Vas-tu ouvrir une salle où l'on puisse écouter de la musique à l'endroit de Ginza Meis ?" Kennedy House Ginza fut créée en réponse à cette demande.

Le concept n'a pas changé depuis son ouverture. C'est celui d'un environnement social mature. Pendant longtemps, se rendre dans une salle de concert inquiétait de nombreuses personnes. Mais nous avons créé un espace où chacun puisse se sentir rassuré. Nous programmons les spectacles sans nous attacher à un genre particulier. Ainsi, ils peuvent être appréciés par des gens de diverses générations. Tout le monde, hommes ou femmes de tous âges, est le bienvenu dans notre salle.

Adapting to the Present

La pandémie de Coronavirus a impacté les salles de spectacle telles que Kennedy House Ginza. Elles ont dû fermer à la demande du gouvernement à la fin du mois de février 2020. Depuis lors, elles ont dû opter pour le financement participatif pour lever des fonds.

M. Kase: C'est compliqué de ne recevoir aucune recette durant quatre mois, donc j'étais très inquiet. Aussi ai-je décidé de lancer une campagne de financement participatif. Nous avons proposé des plats et des tickets comme récompenses pour les financeurs. Nous nous étions fixé un but de 6 millions de yens, mais nous l'avons atteint presque immédiatement. Finalement, nous avons récolté plus de 18 millions de yens.

C'était bien plus que je ne l'avais imaginé, et j'ai alors compris que de très nombreuses personnes adoraient Kennedy House Ginza. J'ai été très impressionné par les nombreux messages que j'ai reçus. Mon père disait toujours : "L'homme vit avec la musique depuis les temps les plus reculés, il ne peut pas s'en passer. Chaque musique correspond à l'énergie d'une personne, quelque part." Je me suis souvenu de ces mots.

Grâce au financement participatif, la société a également pu monter un système de streaming en direct. La campagne terminée, elle a commencé à choisir le matériel nécessaire. Selon M. Kase, ils pensaient déjà au streaming en direct avant l'arrivée de la pandémie.

M. Kase: Les salles de spectacle ont une capacité d'accueil limitée. De plus, nous avons des clients qui viennent de la campagne pour des spectacles comme celui de Yuzo Kayama. C’est pour cela que je voulais depuis longtemps me lancer dans le streaming. Mais lorsque j'ai commencé à étudier la validité de ce modèle économique, c'était difficile à évaluer. Ce problème a finalement constitué une bonne opportunité.

Un système de diffusion haute qualité compatible 4K

Le système de streaming en direct installé à Kennedy House Ginza se compose du Mélangeur V-600UHD Roland, de la caméra AG-CX350 Panasonic, de trois AW-UE70 et d'une GoPro Hero7 Black (figure 1). La sortie HDMI du V-600UHD se connecte au PC de diffusion à l'aide d'un convertisseur, et le système AW-UE70 peut être contrôlé à distance à l'aide du AW-RP60GJ Panasonic.

M. Kase: Le V-600UHD a été choisi par notre gérant, Hitoshi Imamura, et moi-même pour constituer le cœur de notre système de diffusion en ligne. J'ai apprécié son grand nombre d'entrées et sorties, ses nombreuses fonctionnalités, et son utilisation intuitive.

Une AG-CX350 et une AW-UE70 sont installées en devant de scène, avec deux AW-UE70 supplémentaires sur la scène. La Hero7 Black est installée sur scène pour cadrer uniquement le batteur. Selon M. Hitoshi Imamura, ingénieur du son de Kennedy House Ginza, l'installation définitive est le fruit d'une série d'essais et d'erreurs.

M. Imamura: Globalement, c'est M. Kase qui l'a conçue. Un élément clé de notre système est la présence de deux caméras devant la scène effectuant des points fixes. En tout, il y a cinq caméras. C'est un système optimisé pour enregistrer des artistes en mouvements.

J'ai essayé diverses caméras, et j'ai remarqué que les images que l'on obtient diffèrent selon le fabricant et le modèle. Pour obtenir une unité d'ensemble, nous avons choisi Panasonic. Pour la position d'installation des différentes caméras, nous avons procédé à divers essais. il nous a fallu placer les éclairages de façon à ce qu'ils ne dérangent pas les clients. La disposition actuelle me convient bien.

Pour l'audio, nous réglons l'ambiance sur la console de façade, et envoyons un mix stéréo au V-600UHD. Je dispose de 6 pistes de micros d'ambiance. Mais en ce moment, le nombre de clients étant réduit, je n'installe que quatre micros.

Ce qui est remarquable dans le système de Kennedy House Ginza, c'est qu'il se compose de matériels compatibles 4K. Pour l'instant, ils ne diffusent pas en 4K. Mais ils gardent un œil sur le futur.

M. Kase: Lorsque les communications 5G seront banales, le streaming en direct en 4K le deviendra également. J'ai pensé à cela pour choisir notre équipement. De ce fait, dès le début, j'ai opté pour un mélangeur et une caméra compatibles 4K.

En plus de l'accès Internet utilisé dans les salles de concert, un accès compatible IPv6 existe également pour le streaming en direct. Au début, notre flux sortant excédait les capacités Internet de la salle. J'avais peur d'avoir des problèmes, de rencontrer des interruptions de diffusion. J'ai donc décidé d'ajouter une ligne compatible IPv6 qui pourrait gérer séparément les volumes de communication 4K. Avec deux lignes, nous pouvons continuer à diffuser même si nous rencontrons un problème sur l'une d'elles.

Diffusions en direct 101

Kennedy House Ginza ouvrira à nouveau cet été et débutera ses diffusions en direct. Au début, sa jauge sera limitée à 50 personnes, la moitié de la jauge normale. La plateforme de diffusion sera YouTube Live.

M. Kase: Nous n'avons pas souvent diffusé, et n'en avons pas encore beaucoup parlé. Cependant, ceux qui ont pu assister à ces diffusions les ont beaucoup appréciées. L'image était magnifique. Par ailleurs, nous avons reçu plusieurs commentaires expliquant que c'était fun de voir des choses invisibles depuis la salle, notamment les expressions du batteur. De nombreuses personnes envoient leurs commentaires via le chat de YouTube. C'est très sympathique. Nous n'avons rencontré aucun problème de diffusion pour l'instant.

C'est Koudai Tachibana, membre de l'équipe de Kennedy House Ginza, qui est en charge du streaming en direct Il n'avait jamais manipulé ce type de matériel auparavant, mais n'a rencontré aucun problème.

M. Tachibana: Je n'avais aucune expérience dans ce domaine. Au début, je n'avais aucune idée de ce dont il s'agissait. Mais le V-600UHD est si intuitif que j'ai réussi à m'en servir immédiatement. Tout le monde peut faire fonctionner un tel matériel. Durant la diffusion, je change de caméra sur le V-600UHD. Ensuite, j'affiche le logo maison à l'aide de l'incrustation par chrominance et insère une image fixe "En attente". Pour finir, je commande à distance les caméras Panasonic.

Durant les répétitions, j'écoute attentivement la musique, j'apprend les compositions et imagine par avance où effectuer mes changements de plans. Ce qui est important, c'est de capter les expressions faciales des artistes. Je crois que le truc, c'est de trouver le bon moment sur le multi-écran. Je suis toujours en phase d'apprentissage, et j'ai toujours le trac au moment de la diffusion.

Les trucs du métier

Selon Imamura, le spectacle sur scène est globalement le même que d'habitude. Il est cependant très attentif au volume du présentateur lors de la diffusion.

M. Imamura: Si vous diffusez le son de la salle tel quel, le volume du présentateur paraîtra faible en comparaison. Lorsque nous avons commencé nos diffusions, beaucoup nous disaient qu'ils n'entendaient pas le présentateur. Depuis lors, nous avons cherché à augmenter ce volume, mais uniquement pour le son diffusé.

Au début, il était également difficile d'ajouter et d'enlever des micros d'ambiance. Si vous augmentez trop l'ambiance pour créer une impression de réalisme, le son devient flou. Il nous a fallu du temps pour trouver le bon équilibre. Le V-600UHD possède une coupure d'entrée audio, donc nous pouvons également nous en servir.

Vendre des tickets pour demain

Le but final est la monétisation. Pour cela, Kennedy House Ginza vend des tickets par l'intermédiaire de Live Pocket, la plateforme de vente de tickets électroniques d'Avex Group. Selon Kase, ces ventes se portent bien. Mais il souhaite évoluer dans le domaine du streaming en direct sans se précipiter.

M. Kase: Dans le futur, comme avec la diffusion 4K, nous aimerions ajouter une caméra supplémentaire. Je ne pense pas que nous devions chercher à atteindre une diffusion de type télévisée. Mais en ajoutant une caméra, la diffusion ne sera jamais ennuyeuse. Nous avons pu débuter avec un équipement de bonne qualité. Puisque les spectateurs peuvent payer pour assister aux spectacles, j'aimerais améliorer la qualité de diffusion.

Lorsqu'il s'agit de business, je refuse de me précipiter. Un nouveau service met du temps à pénétrer le marché. On ne peut pas passer soudainement de 0 à 100, de rien à tout. Pour le moment, la réaction des clients est bonne, et je suis très confiant. Mais je souhaite progresser à vitesse raisonnable. Si nous faisons ce que nous pouvons de manière régulière, nous grandirons progressivement. Ce serait fantastique pour nous de pouvoir développer ainsi un nouveau business, et créer quelque chose que les autres salles ne pourront pas facilement imiter.

Publication / bimensuel ProSound Vol.219 (sorti en septembre 2020) / Stereo Sound Publishing Co., Ltd.