Par le passé, dans le domaine de l'événementiel et du spectacle vivant, les clients contactaient séparément des sociétés spécialisées dans la sonorisation et des sociétés spécialisées dans la vidéo. Depuis peu, il est devenu fréquent que des sociétés spécialisées dans la sonorisation, ou des ingénieurs du son indépendants, prennent également en charge la vidéo.

Nos lecteurs nous ont demandé un article traitant de l'utilisation simultanée de l'audio et de la vidéo. La vidéo peut sembler compliquée au premier abord. Pourtant, si vous savez gérer l'audio, vous serez vite familier avec la vidéo, et réciproquement. Des outils très utiles comme les mélangeurs AV, capables de gérer à la fois audio et vidéo, sont devenus courants.

Dans le futur, les ingénieurs du son possédant des connaissances en vidéo seront très demandés. Notre “Introduction à la vidéo pour les ingénieurs du son” regroupe de manière très compréhensible les connaissances de base nécessaires à la gestion de la vidéo.

À propos de Takumi Sound

Takumi Sound est installé dans la préfecture de Shiga, au Japon, et couvre de nombreux événements au niveau de la sonorisation et de la vidéo. Ils ont été parmi les premiers à utiliser des mélangeurs AV au sein de leur matériel. La société a surmonté avec succès les problèmes posés par la pandémie de Coronavirus.

Installé à Nagahama, dans la préfecture de Shiga, Takumi Sound fournit la sonorisation et les images en direct pour de nombreux événements. En 2005, la société a démarré son activité à l'occasion d'un événement local. Takumi Sound est chargée depuis 2014 de diriger Appare Matsuri, le plus grand événement en matière de danse Yosakoi de la préfecture de Shiga. Ces dernières années, elle a également beaucoup travaillé dans la banlieue de Tokyo.

Selon son responsable, Nobuhiko Igawa, elle a commencé à produire de la vidéo il y a environ quatre ans. Les nombreuses publicités diffusées par les sociétés sponsors des événements ont accéléré la transition.

L'opportunité de l'innovation

“Les entreprises locales sponsorisent nos événements, explique-t-il. Malgré les larges budgets qui nous étaient alloués, nous avions rarement la possibilité d'imprimé leurs logos sur nos flyers.” Il nous explique comment lui est venue une nouvelle idée. “Je pensais que je pouvais faire quelque chose pour aider un peu nos sponsors. Aussi ai-je décidé d'utiliser un écran LED pour diffuser de la vidéo. Car on nous le demandait régulièrement. Hélas, lors des événements locaux, il y avait rarement assez de budget pour cela. Et même s'il y avait assez de place pour l'installation, il fallait se rendre à Osaka ou Kyoto pour louer l'équipement.”

Igawa a trouvé la solution. “Je me suis alors dit que nous avions tout intérêt à acheter nous-mêmes le matériel. Grâce aux écrans LED, on peut diffuser de petits clips tels qu'une publicité d'entreprise ou une vidéo promotionnelle. J'ai donc acheté un écran LED de 9 mètres de long et quatre mètres de haut.”

En utilisant un ordinateur en tant que lecteur et en envoyant sa sortie vers l'écran via un mélangeur, Takumi Sound a posé son premier pied dans la production vidéo. L'ajout d'écrans LED a été bien reçu par les sponsors et autres participants. Depuis lors, la branche vidéo de la société n'a cessé de grandir.

“Nous sommes relativement jeunes dans le monde de la sonorisation, explique Igawa. Il était donc difficile de se faire une place sur un marché déjà très concurrentiel, malgré la qualité de notre équipement.” L'opportunité a mené à l'innovation. “J'ai pensé qu'il était important de se lancer sur un nouveau secteur pour pouvoir répondre à plus de demandes. C'est la raison pour laquelle nous avons choisi les écrans LED, qui sont devenus pour nous des « armes » essentielles.”

Les bénéfices financiers constituent un autre avantage. “En rassemblant production vidéo et sonorisation, je peux proposer des prix imbattables. Si nous devions louer des écrans LED pour chaque événement, nous ne serions pas du tout compétitifs.”

Peu de temps après avoir acquis l'écran LED, Takumi Sound a acquis un mélangeur V-1HD Roland. Quelques mois plus tard, ils sont passés au mélangeur AV VR-50HD MK II. Malgré les nombreux modèles de mélangeurs disponibles, Igawa a définitivement choisi les produits Roland.

“J'adore un ensemble de haut-parleurs que j'utilise depuis longtemps. Pourtant, sur la console numérique que j'utilisais avant, je trouvais leur son assez brumeux. Lorsque j'ai voulu y remédier, un collègue de Nagoya m'a parlé de la M-5000 Roland, qu'il trouvait excellente.”

Les résultat ont immédiatement convaincu Igawa. “Le son en sortie était clair et, comme je m'y attendais, le traitement en 96 kHz était excellent. Après avoir entendu le son en 96 kHz, j'ai revendu toutes les tables de mixage que j'utilisais auparavant, sourit-il. Cela m'a donné une impression très positive des produits Roland. C'est pour cela que j'ai décidé sans hésiter de choisir Roland pour notre équipement vidéo.”

Nouveaux challenges, nouveaux outils

La pandémie de Coronavirus ayant rendu très difficile l'organisation d'événements, Takumi Sound a commencé à s'intéresser au Streaming en direct. Le VR-50HD MKII était là pour les y aider. “Je n'ai plus aucun contrat de sonorisation depuis le printemps, regrette Igawa. Et c'est à ce moment j'ai vu alors se développer largement le Streaming en direct. Et cela m'a beaucoup intéressé.” Il commença alors ses recherches. “Lorsque j'ai cherché de quels outils j'avais besoin, je me suis aperçu que mon VR-50HD possédait une sortie USB pour envoyer un flux vers un PC, s'amuse-t-il.

Sony a sorti ses caméras vidéo XDCAM, et le système était prêt pour le Streaming en direct. Il y avait peu de travail en matière de Streaming en direct au début, et ce n'est qu'au moment où le site est devenu « hybride » que les demandes ont commencé à affluer. Hybride ne signifie pas seulement Streaming en direct. C'est une diffusion devant un public.”

Ce type de diffusion de programme procure de nombreux challenges. “C'est très compliqué, et impossible à réaliser sans connaissances en matière de son. C'est incroyablement compliqué d'envoyer le son vers certaines destinations et de l'empêcher d'aller vers d'autres. Dans le cas d'un concert, vous n'aurez pas envie de regarder sa diffusion si le son n'est pas irréprochable. Je pense que c'est la raison pour laquelle de nombreux clients se sont adressés à nous”, s'amuse Igawa.

Derrière l'aspect visuel

Depuis lors, le nombre de leurs caméras vidéo, toutes de marque Sony, n'a cessé d'augmenter. Le mélangeur AV et les caméras sont connectés en SDI. “En matière de vidéo, il faut bien plus penser à la compatibilité entre appareils qu'en matière d'audio, explique Igawa. La connexion HDMI, en particulier, est délicate. Il faut se connecter en HDMI puis convertir en SDI basique. Ce type de câble n'est pas de très bonne qualité, donc nous utilisons des Canare à la place, ajoute-t-il.

Le câble LAN propose une version haute définition pour les connexions Dante, donc j'ai pu l'utiliser tel quel.” Igawa nous décrit maintenant les caméras. “Toutes les caméras que nous utilisons sont des Sony. Nous possédons deux XDCAM PXW-X160, deux XDCAM PXW-Z90, une α7 et une ZV-1.”

Il nous explique pourquoi. “Sony gère très bien les couleurs, même lorsqu'il y a de nombreuses personnes impliquées. Par le passé, j'utilisais des modèles de plusieurs fabricants, mais j'avais des difficultés à uniformiser les couleurs. La PXW-X160 est utilisée en caméra principale, et la PXW-Z90 pour les déplacements. Comme l'objectif de la α7 peut être remplacé, elle est utilisée lorsqu'une XDCAM ne peut pas gérer idéalement la situation.”

Igawa nous livre un exemple concret. “L'autre jour, nous diffusions les images d'un feu d'artifice à Tsukiji. Elles avaient été enregistrées depuis le dernier étage d'un immeuble, donc en gros plans, alors que nous utilisions des PXW-X160 et PXW-Z90. Dans une telle situation, disposer d'une α7 et d'objectifs grand angle est très utile.”

Le rôle du VR-50HD MK II Roland

Le mélangeur VR-50HD MK II Roland joue aujourd'hui un rôle central dans l'équipement de base Takumi Sound en matière de diffusions en direct. Successeur du VR-50HD, le VR-50HD MK II est un mélangeur AV hautes performances qui intègre un mélangeur quatre canaux, une table de mixage 12 canaux, un écran Multiview tactile et une sortie Streaming en USB 3.0. Cet équipement permet de contrôler à la fois la vidéo et l'audio, et de gérer leur diffusion en direct. Takumi Sound a commencé par utiliser le VR-50HD avant de passer à son successeur, le VR-50HD MK II, afin de se concentrer totalement sur le Streaming en direct.

“Au début du printemps, alors que les problèmes dus à la pandémie s'amoncellaient, j'ai demandé une aide d'Ètat aux petites entreprises, que j'ai eu la chance de recevoir, révèle Igawa. Grâce à cette aide, nous avons pu acheter le VR-50HD MK II et deux caméras. Le VR-50HD MK II a résolu tous les problèmes auxquels nous faisions face, il est considérablement meilleur.”

Igawa apprécie de nombreux aspects du VR-50HD MK II. “La fonction table de mixage audio est particulièrement bonne. Elle a rendu le son de tête d'ampli très frais, très épais. L'EQ de canal est également meilleur. Et, très important, Master et AUX disposent d'un EQ graphique 15 bandes.” Il s'agit d'un apport important à l'arsenal de Takumi Sound. “Nous apprécions cette fonction, car les problèmes de son varient en fonction des bâtiments et des salles. En termes de qualité de son et de fonctionnalités, je ne me sens pas ridicule face à une petite table de sonorisation de façade.”

Diffuser du piano et du chant

C'est un exemple du type de diffusions en direct que Takumi Sound doit assurer. Le 5 septembre 2020, la pianiste Mari et la chanteuse LINA☆ZO se produisaient dans la salle “Otogisou, Fairy Tale” de Kawasaki, préfecture de Kanagawa. Deux musiciennes se partageaient la scène : Mari et LINA☆ZO. M. Igawa a géré tout l'audio et la vidéo.

“Mari est une pianiste de la préfecture de Shiga, d'où je viens également, déclare-t-il. Nous avons diffusé son concert sans public pendant environ une heure, en direct. Ce fut l'occasion d'entendre pour la première fois une nouvelle chanson de LINA☆ZO. Nous avons utilisé YouTube Live et Facebook Live comme plateformes de diffusion. L'idée étant de faire découvrir Mari et LINA☆ZO, le visionnage était gratuit.”

Il nous explique à présent son installation. “Les micros utilisés pour le piano droit étaient des DPA 4099, installés en dessous et au-dessus. Le micro chant était un Shure KSM8. L'installation était très simple, avec seulement 4 pistes audio, dont un micro pour le présentateur.”

Le VR-50HD MK II se trouvait au centre de l'installation. “Bien sûr, nous n'avons pas utilisé un seul préampli pour toutes les sorties micro, mais toutes ont été directement connectées au VR-50HD MK II.” Une α7 et un HDMI étaient connectés. Les autres caméras étaient passées en SDI et connectées au VR-50HD MK II.

“J'ai filmé la pianiste et la chanteuse avec les deux PXW-Z90. J'ai installé la α7 au milieu de la salle, et utilisé la ZV-1 pour les mains de la pianiste, détaille Igawa. Nous n'avons pas installé d'écran pour les musiciens. La vidéo mélangée dans le VR-50HD MK II était également enregistrée sur Blackmagic Video Assist.

La plupart des concerts de petites formations sont filmés à l'aide d'un tel système. Pour la diffusion, j'utilise un ATEN UC9020, qui n'oblige pas à avoir un PC hautes performances, peut gérer Telop (Television Opaque Projector), peut sortir plusieurs flux à la fois et fonctionne de manière très stable.”

Igawa nous donne également quelques informations concernant le rôle des routeurs dans le processus. “Pour le Streaming en direct, nous utilisons à chaque fois des routeurs multibande. Ce sont des appareils capables de se connecter à Internet en utilisant simultanément plusieurs lignes mobiles et optiques. Ils procurent une connexion stable, même si des interférences surviennent. Pour ce concert, nous avons utilisé un routeur à trois bandes.”

Conseils de pro pour le Streaming en direct

M. Igawa gère lui-même le son et la vidéo à l'aide du système décrit plus haut, et les diffuse en direct. Pour quels genres d'applications utilise-t-il le VR-50HD MK II sur le terrain ? Tout d'abord, parlons du mixage du son.

“Le VR-50HD MK II intègre dans sa moitié gauche une table de mixage, explique Igawa. Nous l'utilisons comme une console de mixage standard. Mais le son doit être considéré avec attention lors des diffusions en direct. Car beaucoup de gens regardent ces programmes en direct sur leur smartphone. Je vérifie donc le son au casque pour savoir comment sortent les fréquences basses.”

Igawa vérifie certaines choses. “J'essaie de mettre moins de basses que sur une console de concert. Cela doit sonner de manière fraîche, un peu comme du jazz. Il faut penser à qui l'on s'adresse lors de la diffusion. Le terminal de lecture étant un smartphone, il ne faut pas oublier que ses possibilités en matière de lecture audio sont limitées. Pourquoi ajouter des fréquences qui ne pourront pas être entendues ?” questionne Igawa.

Les élèves ingénieurs du son souhaitent connaître les commandes dans le domaine de la vidéo. À quoi sert le mélangeur vidéo situé du côté droit pendant que l'on mixe le son ? M. igawa nous l'explique précisément.

“La base, c'est la commutation des caméras. Elle s'effectue pour les quatres caméras à l'aide du bouton Input Select de la partie droite, nous révèle-t-il. Je commute les caméras en fonction de la musique et de ce qui se passe sur scène.”

Il détaille son processus. “Dans mon cas, je choisis la vidéo que j'ai envie de regarder. Je ne m'occupe pas de vidéo depuis longtemps, donc je choisis mes images selon ma sensibilité. Je les choisi grâce à l'écran Multiview qui rassemble les images des quatre caméras, explique-t-il. Par exemple, lors d'un solo de piano, vous voudrez voir les mains du pianiste et son visage.”

Les trucs du métier

M. Igawa prend toujours en considération le point du vue du spectateur. “J'essaie autant que possible de faire ressentir des choses au spectateur. On dit souvent qu'un amateur commute les images de manière plus fréquente qu'un pro. Si vous diffusez un feu d'artifice avec de la musique, un montage rapide peut produire une bonne vidéo, mais c'est une exception”, s'amuse-t-il.

Igawa nous révèle quelques trucs supplémentaires. “La vitesse de passage d'une caméra à l'autre peut être modifiée à l'aide du bouton TRANSITION TIME, en haut à droite. C'est la même chose que le temps de Reverb sur une table de mixage. Ce réglage est très important, car l'atmosphère véhiculée par les images change considérablement selon la vitesse des transitions. Vous pouvez passer d'une image à l'autre par glissement, mais j'utilise rarement cet effet. En résumé, la seule chose à gérer durant un concert est la commutation des caméras et la gestion de la vitesse des transitions. Pour le reste, il s'agit d'afficher des images fixes telles que “Début de la diffusion à 15:00”, ou les noms des artistes. Pour rester dans l'esprit d'hospitalité en ligne telle que nous la vivons aujourd'hui, nous affichons également les Sutras par synthèse Chroma Key.”

Prendre un bon départ

Utilisant un mélangeur AV gérant à la fois le son et l'image, Takumi Sound a pu gérer le boom des diffusions en direct dû à la pandémie de Coronavirus. M. Igawa espère pouvoir continuer à utiliser toutes les ressources du VR-50HD MK II. Il conseille par ailleurs une société spécialisée dans l'audio, intéressée par la production vidéo et le Streaming en direct.

“Si vous êtes intéressé par la diffusion, vous pouvez vous lancer rapidement à l'aide d'un mélangeur AV et de trois caméras vidéo, explique-t-il. Le VR-50HD MK II possède quatre entrées SDI et HDMI. Dans la plupart des cas, un écran PowerPoint occupe une entrée HDMI. Donc je pense que 3 caméras sont parfaites au début. Comme je l'ai dit auparavant, il est plus simple de choisir des caméras du même fabricant, et de préférence du même modèle. Ensuite, il n'y a plus qu'à trouver quelque chose disposant d'une sortie SDI.”

Conseil de vétéran

M. Igawa pense que le plus important, pour une diffusion de niveau professionnel, est la préparation des images fixes et la mise en place d'une installation évoluée. “Si vous n'êtes pas certain d'être certain de posséder une bonne installation, vous aurez des problèmes sur site, prévient-il. Le problème le plus commun concerne le son. Si vous regardez l'écran, vous pouvez voir que le signal ne s'affiche pas, mais le son, vous ne pouvez pas le voir.”

Quelques challenges apparaissent régulièrement. “Même en direct, l'autre jour, il était difficile de ne pas oublier que l'audio de Zoom devait être envoyé sur Facebook Live. Le flux de diffusion de la voix est étonnamment complexe, ce qui nécessite une installation évoluée. Je pense donc que c’était une bonne chose de se baser sur la vidéo. Je serais mort à l'heure actuelle si je m'étais uniquement repéré au son, s'amuse-t-il. Comme le son, la vidéo est si complexe que je l'étudie chaque jour.”

Learn more about the VR-50HD MK II in these tutorial videos.

Publication / bimensuel ProSound Vol.220 (sorti en novembre 2020) / Stereo Sound Publishing Co., Ltd.