Pocas giras en años recientes han sido tan icónicas visualmente como las de Coldplay y su mas reciente gira “Ghost Stories,” no es la excepciónA pesar de que esta gira tuvo lugar en salones medianos en lugar de las usuales presentaciones de ellos en mega estadios, una banda con semejante presencia inmensa en escenario requiere de una impresionante producción visual, el Director de Video Ben Miles de la empresa Mixed Emotions de Londres, Reino Unido, fue encargado precisamente con la tarea de entregar eso. Usando una mezcla de contenido en-vivo y pre-grabado, el resultado fue un espectáculo que trabajó en el entorno mas íntimo, pero además produjo un final visualmente asombroso en el Royal Albert Hall.

Realizando seis fechas en apoyo del lanzamiento de su álbum del mismo nombre, la gira “Ghost Stories” se llevó a cabo en salas medianas, tales como el E-Werk en Cologne en Alemania, el Beacon Theatre en New York, E.U.A., Royce Hall en Los Ángeles, California, E.U.A., el Casino de Paris en Paris, Francia, el Dome City Hall en Tokio Japón y por supuesto las fechas finales en el Royal Albert Hall en el Reino Unido, con unos cuantos extras, tales como el festival Radio 1 Big Weekend coincidiendo dentro de las actividad.

Al ocuparse de la mezcla de cámaras y contenido para la pantalla principal de video, el Mezclador de Video Multi-FormatomV-1600HD Roland jugó una parte integral en la gira. Elegido por su versatilidad, diseño compacto, alta cuenta de canales y la habilidad para aceptar na variedad de formatos de video de entrada al instante de desempacarlo, el V-1600HD probó ser la solución ideal. La muti-galardonada empresa XL Video proveedora de soluciones de video creativas para las giras, suministró el V-1600HD.

El Director de Ben Miles comentó, “XL Video me sugirió el V-1600HD cuando estaba de gira con Elbow, me gustó como sonaba su funcionalidad, así que me puse a leer sus especificaciones y XL me envió uno durante la gira para que lo pudiera probar. Estuve emocionado por comprobar la latencia entre las entradas y las salidas y por ver que tan rápido se puede hacer el corte entre las fuentes de alimentación de video, así como el uso de la funcionabilidad de los menús. Todas esas funciones se desempeñaron bastante bien y el tamaño de la consola fue excelente para el tipo de gira que estábamos haciendo, donde necesitaba comprimir tanto la cantidad de equipo siendo volado alrededor, como el espacio utilizado por el equipo en escenario. Realizamos presentaciones en algunos teatros miniatura y llevábamos toneladas de equipamiento, por lo que era esencial que la configuración de mi sala de control fuese pequeña, pero que también tuviese toda la funcionalidad requerida.”

El V-1600HD fue utilizado como el mezclador central para tomar todas las señales de las cámaras y contenido desde un servidor de video Catalyst. Cuatro cámaras con calidad-de-retransmisión fueron suministradas localmente en cada presentación y se conectaron usando el conector BNC, ya fuese en 1080i o 720p usando 50 o 60Hz. Tres Robocams Bradley anduvieron de gira con el V-1600HD y fueron conectadas usando BNC a 720p, también dos Minicams Gnat a 720p. El servidor de contenido Catalyst™ fue conectado al puerto de entrada DVI del V-1600HD.

Una de las Minicams fue conectada vía DVI desde un escalador para que el contenido pudiese ser cambiado de tamaño y las propiedades de escalamiento utilizadas. El V-1600HD fue usado también para emitir señales Talli a las cuatro cámaras operadas por camarógrafos y sin necesidad de convertidores extra. En algunas de las presentaciones el V-1600HD fue usado para generar el RefSync y en algunas otras presentaciones una referencia externa fue usada para la sincronización. La emisión fue en su mayoría a 720p en orden para alimentar al Catalyst y para así mezclarle con el contenido que fue después emitido a la pantalla LED en frente de lo que era una pantalla de proyección posterior. Las salidas Loop de 8 x HD BNC fueron conectadas a un monitor multi-vista, dando la visualización preliminar de las fuentes de cámara. La pantalla integrada en el V-1600HD fue usada como monitor preliminar y de programa.

En algunas presentaciones, como en la del festival Radio 1 Big Weekend, la emisión preliminar del V-1600HD fue utilizada para alimentar la pantalla lateral como segundo corte para que entonces la emisión de programa principal pudiese ser empleada en la pantalla-pared LED en el escenario, mezclándola con el contenido, efectos y un corte limpio a los IMAGs.

“La habilidad para tomar diferentes fuentes a diferentes resoluciones y tasas de cuadro en diferentes puertos, fue un bono masivo. Hubiera necesitado mas que unos cuantos convertidores Scan para desempeñar las mismas actividades. Además, el saber que puedo tomar la mayoría de las resoluciones de retransmisión directamente, significa mucho menos conversaciones previas a las presentaciones en víspera del listado del equipamiento, porque ya sé que el V-1600HD puede manejar casi todas las variaciones. A como fuimos presentándonos entre el Reino Unido, E.U.A., Australia y Japón, prácticamente cubrimos todos los diferentes niveles de alimentación eléctrica, tasas de cuadro y frecuencias que existen, y éste Roland porta todo lo necesario para cubrir todas las opciones. El monitor integrado para la vista preliminar es realmente útil para que comiences a trabajar rápidamente comprobando las fuentes de alimentación de señal y asegurándote de que el sistema esté funcionando, sin la necesidad de que todo éste operando al mismo tiempo,” comentó el Director Miles.

Las dieciséis entradas del V-1600HD proveen conectividad en formatos HD/SD-SDI, DVI-D/HDMI, RGB, Component, S-video, y Composite, aso como compatibilidad con imágenes estáticas vía la memoria USB. Los catorce canales de mezcla están provistos con escaladores y sincronizadores de cuadro para la mezcla inconsútil sin-preocupaciones y sin complicación alguna por la resolución o el formato. El diseño todo-en-uno del V-1600HD Roland destaca un monitor de vista-preliminar integrado, provee una conveniente solución de monitoreo cuando los monitores externos no estén disponibles o no sean los ideales. Las salidas duales independientes multi-formato proveen una cantidad de innovadoras soluciones de emisión multi-pantalla, incluyendo la habilidad de emisión SPAN de la salida de mezcla a dos proyectores y con la habilidad de mezclar el borde central. En el modo AUX, las salidas pueden ser establecidas a diferentes resoluciones, es ideal para enviar la emisión de programa a la señal de grabación.

Las funciones adicionales como Downstream Keyer, Composite Keyer y Picture-in-Picture pueden ser controladas y operadas simplemente, tiene 64 bancos de memoria que habilitan el almacenaje e invocación instantánea de los parámetros configurados. Los modos SPAN, DUAL y SPLIT ofrecen una variedad de configuraciones de emisión. Con la función Multi Zoom, una cámara puede ser usada para crear múltiples perspectivas para la producción multi-cámara virtual. El V-1600HD puede ser conectado a una pared LED directamente con mucho menos latencia y sin la necesidad de productos periféricos.

“El tamaño del equipamiento en la gira fue una gran consideración. Tuvimos que enviar e equipo vía aérea hacia y desde las presentaciones con un tiempo exprés de viaje, y el tener un aparato todo-en-uno fue un masivo ahorro de espacio. Además, el espacio en el escenario fue muy limitado y me gusta ver claramente tanto la pantalla como la banda, lo que significa que tengo que estar en o cerca del escenario. Si tuviera un escritorio mas grande, dudo que esto fuese posible. Usualmente coloco el local PPU en algún lugar tras-bambalinas y envío las señales de manera remota hacia y desde. Me preocupaba que toda esta funcionalidad en una pequeña unidad se pudiera sobre-calentar, pero eso no sucedió. El V-1600HD funcionó tersamente sin problema alguno en todas las presentaciones y en algunas de las presentaciones el clima fue realmente caluroso en las salas y el equipo salió triunfante ante toda situación,” concluyó el Director Miles.